故事主人翁斗植經營著一家即將倒閉的影音館,只能整日苦等轉讓,卻總是一再碰壁;打工仔泰政背負龐大債務,只能希冀地下走私毒品來一舉償還;朝鮮族翰昱則是一心努力想融入韓國。三個同處於社會底層,且被生活困境壓迫無所遁形的淪落人,彼此碰撞出一道又一道的傷痕、演出一場又一場的荒謬,這是南韓導演李容承的第二部劇情長片《屍蹤7號房》。

 

  李容承曾以首部劇情長片《實習男生存法則》在2014台北電影節的「國際青年導演競賽」中拿下最佳影片,此故事聚焦於職場,犀利解剖南韓社會新鮮人所面對的困境,討好上司卻因有『背景』的黑箱作業喪失正職,且在家庭與社會的壓力下,不得不在『夢想』與『現實』間拉扯,全片自然寫實不造作,精準且無奈道出小人物的心酸,並反映職場百態,做為第一部長片來說,後續發展讓人期待。繼《實習男生存法則》後,睽違四年的《屍蹤7號房》同樣選擇切入社會議題,不過不同於首部作品的自然寫實,李容承在此片大膽走向黑色荒謬喜劇,且野心及自信皆溢於言表。
 

 

  揮別職場後,此次將故事主軸放在盛世不在,早已落寞的好萊塢影音館便可看出導演藉此表達產業環境興衰,且片中時不時出現斗大的《日落大道》海報足以嗅見其心思,而相較於《實習男生存法則》的單一故事線,李容承這次挑戰雙主線,落寞的影視產業將玩不起金錢遊戲的小人物斗植壓垮、貸款壓力無法正常求職的泰政、甚至利用翰昱將朝鮮與韓國間的民族議題也包裝進來(可惜的是此議題僅是蜻蜓點水),這些存在於大環境上的逼迫,讓《屍蹤7號房》豐富了起來。接著在屍體與毒品間交織成的種種荒謬令人耳目一新,接近片尾時一場警察搜館戲,斗植原以為是自己私藏的屍體見光惹上警察,殊不知警察是因為毒品找上門,調度令人拍案,皆是此片可圈可點之處。

 

  而在李容承鏡頭下,對於這些小人物的罪惡寬容許多,導演願意給出改過機會,放過意外殺人和走私毒品的兩名主角,也是充斥全片的荒謬無奈下,透露出的一點希望光輝了。

(不過在救贖程度上還是有分別的,這點在場景的選擇上李容承相當精準,走私毒品的泰政在河邊仍掉象徵束縛的毒品,投以遼闊的河岸風光令人感到包袱不在,重新開始;但意外殺人的斗植便只能滿載著包袱、心魔,駛向還在蓋建新大樓(金錢遊戲)的未知市區中。)

 

  在此劇本設定中足以看見李容承格局、視野高了一階,創作者願意且以更宏觀的角度發聲是相當值得激賞,但偏偏只見李容承一下子想說的東西太多,不見手法技術上的跟進,許多調度上都顯得刻意且多餘,包含反覆鑽螺絲、單調的打鬥場景、片尾刻意帶進任天堂等等,皆是稚嫩、造作之舉,更別提那生硬且粗糙的慢動作讓人出戲。

 

  整體而言,《屍蹤7號房》展露出對底層社會的關懷值得肯定,兩名主角也在諸多對手戲中擦出火花,都敬秀揮別了《純情》、《我的麻煩老哥》中乖乖牌的形象,搖身一變成為遊走於底層的小人物,而申河均在面對人性善惡的抉擇時流露出的情感也相當有看點,但此片卻在細節呈現上卻過於粗糙,令人覺得稍嫌可惜。

  最後,這四年間看見了《實習男生存法則》的自然寫實、《屍蹤7號房》的黑色荒謬,還是令人相當期待這位南韓導演李容承的第三部長片會帶來什麼樣的氣象。

 

 

 

附註:

《日落大道》(Sunset Blvd.)為美國名導比利懷德經典之作,描述好萊塢過氣明星試圖重返鎂光燈,始終不成功的她,卻在某日意外殺人後成為焦點。李容承顯然借了《日落大道》來表明心志,全片落寞的好萊塢影音館見識了產業衰退,且翰昱意外的死亡也和《日落大道》異曲同工。

 

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