以『新聞自由』、『新聞價值』為主軸,媒體對抗公權力的電影大有前例,拿下奧斯卡最佳影片的《驚爆焦點》、凱特布蘭琪攜手勞勃瑞福主演的《真相急先鋒》、傑克葛倫霍叫好的《獨家腥聞》、喬治克隆尼自編自導自演的《晚安,祝你好運》甚至是奧斯卡最佳紀錄片《第四公民》等片都是此議題的代表作,這次由金獎導演史蒂芬史匹柏執導、金獎影帝后梅莉史翠普、湯姆漢克斯主演的《郵報:密戰》,便將故事背景架構於70年代的越戰,以五角大廈的機密文件外洩後,進而聚焦在『華盛頓郵報』所面臨的新聞自由風暴。

 

開場史蒂芬即以拿手的戰爭場面牛刀小試,以叢林戰的場面調度輕而易舉的將觀眾帶進越戰氛圍中,我們早在《搶救雷恩大兵》裡開場的搶灘大戲中,見識過史蒂芬那堪稱教科書等級的鏡頭運用,但此片並非《搶救雷恩大兵》,史帝芬也無意往戰場的武戲深究,簡單的槍林彈雨後,只見史蒂芬將鏡頭一轉,轉向遠離戰火的美國本土,告訴觀眾,這裡少了砲聲、槍聲和哀號聲,但同時也在打戰,正在打一場以文字、新聞自由為名的戰爭。

 

 

在進入主軸後發展分兩條故事線,第一條線以梅莉史翠普飾演『華盛頓郵報』的掌門人凱瑟琳葛蘭姆為首,在此觀眾了解華盛頓郵報正面臨資金短缺的財務困難,凱瑟琳則積極遊說各方,欲使郵報上市募得投資人的資金來解決問題,第二條線則是以湯姆漢克斯飾演的編輯部老大班布萊德利的觀點出發,對比起凱瑟琳的圓滑,班展現出頑強、不可動搖的一面,捍衛新聞言論自由,報導有價值的重大新聞,郵報所該肩負起的『社會責任』在班身上展露無遺,於是在這一水一火的兩條線上,『華盛頓郵報』面對政府對於越戰所隱瞞的巨大謊言時,在報導與不報導的兩方對立下牽引出本片的核心價值,史帝芬史匹柏此等級的導演輕而易舉的以兩條故事主線說好一場完整的故事。

 

 

而綜觀全片,史蒂芬史匹柏大方向在闡述媒體『新聞自由』和國家『社會安全』此兩大議題的拉扯,私底下卻塞進無處不見的女權主義,在那本該由男性主導的時代下,我們跟隨凱瑟琳在一次又一次穿梭於男人們的身影中,看見了女性也能與之比肩,更透過凱瑟琳不畏坐牢,賭上所有身家的勇敢,看見了女性的剛強堅毅,且史帝芬似乎深怕這些男人們(觀眾)不懂,在片中直接利用班布萊德利老婆的嘴巴,告訴大家誰才是真正的勇敢,這些男人的勇敢比起凱瑟琳的決心絲毫微不足道,而在梅莉史翠普的詮釋底下,凱瑟琳從接下公司面臨所有人的偏見,之後在不被看好的狀況下懷疑自己,隨著故事的發展,才終於找到自己與郵報間的定位與責任,才終於決定不顧一切,梅莉史翠普的演技層次分明,且在特寫的眼神、中景的肢體語言拿捏皆相當到位,而當凱瑟琳最後在做重大抉擇的關鍵戲中,史蒂芬史匹柏也給了一顆俯角鏡頭,最後帶到特寫鏡頭,這中間鏡頭語言的運用所傳遞出的意涵,史蒂芬還是相當夠水準。

 

最後,在打贏官司後,更透過編輯部唯一的女性嘴裡,說出大法官的判決:『新聞自由是為人民服務,而非政府。』史蒂芬在片中每一場說教戲中,都是透過女性角色說出,在當時隱藏在時代下的種種角力(政治、父權等),史帝芬利用此片宣告了女性當家,也鑿下了不可抹滅的歷史痕跡。

 

 

我一直不是史帝芬史匹柏的影迷,總覺得他在面對民族主義、國家議題上過於煽情、過於武斷,但史帝芬確實做到了商業片經典開創(《大白鯊》、《法櫃奇兵》、《侏羅紀公園》等),同時也證明了能駕馭獎項喜愛的風格(《辛德勒的名單》、《搶救雷恩大兵》等),縱使史蒂芬史匹柏已經不是那個能天馬行空創造出恐龍、大白鯊、外星人世界的導演,但年過七十的他,還是游刃有餘的證明自己仍然能完整說好故事,且清楚傳遞核心價值給觀眾。

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